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「古典音樂」這個行業是個什麼樣的世界？從事「古典音樂」這樣工作的人又是如何的呢？日本世界級的交響樂作曲家吉松隆打破大眾對古典音樂這一行美好的憧憬和想像，藉由生動活潑的吉松式幽默敘述古典音樂這一行不為人知的一面。

聽起來充滿音樂藝術氣質，高不可攀的古典樂作曲家，其實是無固定收入，而且不被一般社會所認同的怪異職業。財富常常與這一行無緣，收入不穩定有如打工一族，生前默默無名，死後出名本人卻早已享受不到則是常有的事。吉松隆以毫不保留的態度讓大家認識，古典樂作曲家實際上就是這麼一個令人跌破眼鏡的心酸行業。

除此之外，音樂界的指揮家、樂團首席、樂評，這些聽起來高尚風雅的職業，實際上又是如何的呢？演奏時看起來虎虎生風的演奏家，其實只是夾在作曲家與演奏者之間尷尬的「中間管理職」；首席則是樂團的隊長，帶領團員配合（反抗？）指揮家的角色；而樂評則是世上莫名其妙的職業之一，講起來也只是出一張嘴的不負責任評論家罷了。

從認識作曲家開始，藉著詼諧的筆調以及四格漫畫，吉松隆帶領讀者一步步認識音樂學的關鍵名詞、演奏家、古典音樂界種種意想不到、難以想像的趣味風貌，打破一般人的刻板印象，見識真正的古典音樂這一行。


作者簡介

吉松隆

世界級的交響樂青壯作曲家，一九五三年出生於東京?谷，少年時期想成為像手塚治虫一樣的漫畫家，或御茶水博士一樣的科學家，但在中學三年級接觸到古典音樂後，從此改變了他的人生，跨入了他的漫漫音樂生涯。
從慶應大學工學系休學，跳脫正統派的音樂教育，吉松隆的音樂自學歷程有許多獨到的心得，一九八一年以《朱鷺的哀歌》出道，帶給現代音樂界相當大的衝擊。他反對現代音樂的非音樂性，發表多首具獨創調性、節奏感以及幻想空間的作品。他的創作也不僅限於古典樂，二○○三年為紀念手塚治虫為動畫《原子小金剛》創作片頭曲亦大受歡迎。
從一九八八年開始，他與英國的CHANDOS唱片公司，簽署專屬的作曲家契約，一年發表一張CD，至目前為止已出版多張CD。音樂評論及著作亦豐，著名的有《?解?????音?大事典》（?研）、《夢???????交響曲入門》（筑摩書房）、編有《??????自由時間》（立風書房）等。

作曲家 ★吉松式的定義─不被社會所認同的怪異職業
【作曲家的現實生活】
我是一名作曲家。
不過一說到「純音樂的作曲家」，就等同於「城市發明家」、「精神異常者」或是「瘋狂科學家」之流的人物，不論今昔都是不被社會所認同的非正經職業。

特別是我只要在職業欄上寫下「作曲家」三個字，而且又是「沒有固定上班地點」、「沒有穩定收入」、「沒有財產」再加上「沒有老婆」……等條件下血統純正的作曲家，就會衍生出一連串非社會正常人的定義。向銀行借不到錢，也無法順利貸款，連公寓的租屋條件以及申請信用卡都不夠格。

難道「作曲家」一詞實際上即意味著差別待遇？直到今天我才認真思考這個問題……暫且先不討論我的愚昧無知，我對作曲家所產生的最大誤解，就是我堅信「作曲者所寫的作品，他本人一定最了解」，也有演奏家堅持「演奏」是「忠實呈現作曲家音樂創作」的再現藝術。

的確不管什麼音樂，說到它的出處就是指誰「創作」的，法律上也有大家所熟知的「著作權」一詞，因為作者就是「所有者」，想當然爾作曲者本人對自己創作出來的樂曲，從第一個音符到最後一個音符都瞭若指掌……會有這種想法，也並不奇怪。

但是，請慢點！若以生小孩來比喻，是不是可以說母親最知道有關「人」的一切？而且父親曉得孩子的所有事情，握有孩子的所有權？的確孩子是母親所生，但是絕非從頭到尾、設計到組裝一手包辦的「創作」，而是經由奇妙的遺傳基因、命運的偶然、社會狀況及父母親的心思意念所產生的，實屬蓋然的必然。

所以，對作母親的說「你的小孩鼻子有點翹耶！」，和對作曲家說「你的第一樂章的第二小節有點短耶！」意思完全相同，因此不能期待會有「那又怎麼樣呢！」之外的答案。

【雖然是自己親生的……】
就像問寫出偉大名曲的作曲家「您是如何創作出來的？」，同樣的問題拿來問選美皇后的父親「您是怎麼生出這麼漂亮的女兒？」一樣，他們只能說些無關痛癢的答案。

其中當然也有恃才傲物，認為「自己的作品當然得由自己來演奏！」的強勢作曲家，不過這和自認「自己的小孩能順利進東大，畢業後到經濟部工作」的父母親心態一樣，只能當作一種參考，就像雙親的期望並非孩子的最好選擇，作曲家自己也往往不是作品的最佳詮釋者。

常常必須藉由演奏家的直覺與聽眾的感應才能讓作品活起來，這意味著音樂並非「作出來的」，而是由內「生出來的」，所以作品和創作者之間有了一種新的存在。

我們可以這麼看，作曲家（父母親）投注了全部的愛在作品（孩子）上，但作曲家（父母親）未必了解自己的作品（孩子）。
可是作品（孩子）離開作曲家（父母親），遇到演奏家（良師），在聽眾（朋友）的愛護下成長茁壯，這是自然且合乎常理的發展。

……當我滔滔不絕向某人力陳我的論述後，他思考了幾秒鐘，恍然大悟對我說了一段話：
「喔〜原來如此，我終於明白你寫的音樂為什麼會那麼美了，原來是因為樂曲和作曲者本人的人格沒有任何關係呀！」
「什麼？」